© V. Telegin

Lorsque les spectateurs entrent dans la Galerie du Théâtre de la Cité internationale, une techno tonitruante résonne dans tout l’espace. Fumigènes et projections de fractales multicolores sur un écran transparent. Trois énergumènes (2 grands barbus et un petit homme chauve au visage peint couleur or) dansent frénétiquement, courant à travers l’espace. 
Cela dure un bon moment. Lorsque la musique cesse, le petit homme à la tête dorée (Andrei Sizinzev) s’avance avec un walkman à la main qui diffuse le son crachouillant d’une cassette audio : une voix parlant en russe. Il s’installe devant une sorte de console son composée d’une table en bois couverte de ressorts métalliques et de capteurs, d’une multitude d’instruments bizarres reliés par des câbles en pagaille. Il commence à tripatouiller des boutons, créant une musique quasi rituelle, faite de sons cosmiques et de nappes mélodiques, et nous raconte en russe l’histoire de Faust. Et là, grosse frustration : les sous-titres correspondent à environ 2% de tout ce qu’il raconte ! ce qui créera pendant tout le spectacle un léger flottement (par ailleurs assez intéressant) parmi les spectateurs. Mais Akhe a suffisamment de puissance scénique et de folie pour qu’on ne s’ennuie pas malgré cette incompréhension.

L’histoire de Faust donc. Avant de mourir, celui-ci aurait laissé un manuscrit de 2360 mots narrant son invraisemblable histoire et son pacte avec le démon Méphistophélès. Les 3 artistes russes déroulent le fil du récit, chacun jouant tour à tour le rôle de Faust, dans un spectacle qui tient de la performance, au sens d’une improvisation d’effets visuels, de sons, d’objets multiples sortant de nulle part pour une pirouette qui dure quelques secondes sans qu’on en comprenne vraiment le sens. Superbes effets d’étranges ombres mouvantes derrière le drap blanc qui recouvre une cage de métal de forme cubique.

Dans cette même cage qui semble être le laboratoire de Faust, Pavel Semchenko se livre ensuite à mille et une expériences plus ou moins dérisoires, tout en fumant cigarette sur cigarette : faire gesticuler fugitivement quelques marionnettes de carton le long d’un fil, verser de l’encre colorée dans une jarre en verre emplie d’eau et de fumée, jeter des confettis, faire tournoyer une toupie, mettre le feu à un livre poussiéreux, projeter des (magnifiques) petits films d’animation en noir et blanc sur un vieux poste de télévision. Comme une galerie de petits effets visuels étranges, qui m’ont l’air improvisés une fois sur deux (« tiens si j’essayais ça ? »).

Pendant ce temps l’homme à la tête dorée joue furieusement de gros ressorts de métal, raconte le parcours maléfique de Faust, danse avec le 3ème comparse (Maksim Isaev, longue barbe fourchue, un gros anneau d’argent à chaque oreille). Celui-ci occupe principalement le fond de la scène, et s’y livre à autant d’actions bizarres : s’asseoir sur une chaise qu’il suspend au-dessus du vide au moyen d’une poulie, fumer des cigares dans une lumière rouge.
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Andrei Sizinzev finira étendu sur un des établis du laboratoire de Faust, le ventre en flammes !

C’est assez confus mais d’une indéniable énergie qui semble propulsée à la vodka. Une forme de poésie agressive, roublarde, bourrée d’idées.

À la fin du spectacle, les trois comparses invitent le public à venir partager un verre de vodka ou de vin sur scène, et à feuilleter un très beau livre illustré par Isaev, qui semble être le storyboard du spectacle.

Excellente découverte. Akhe est une compagnie russe fondée en 1989 à St Petersbourg. Plusieurs de leurs membres travaillent aussi avec les furieux de Derevo.

Faust³ 2360 words de Akhe, vu au Théâtre de la Cité internationale, dans le cadre de la Biennale internationale des arts de la marionnette 2009.